葡萄干,新书推介 | 曾永义:《“戏剧歌乐根底”之建构》 (《戏剧学》四),白化病

《“戏剧歌乐基础”之建构》(《戏剧学》四),曾永义著,三民书局2018年版。

内容简快舱网介

该书论说“戏剧歌乐基础”之建构。书中讨论“歌”之唱词及其载体之所以构成言语旋律之要素;构成“乐”之底子元素,特别是方音以方言为载体所构成之言语旋律,亦即当地声调;以及歌者怎么故一己之音色、口法与行腔、收音所构成之“唱腔”。而因为唱词之载体以“曲牌”最为精美杂乱;“声调”之载体文学方式影响其言语旋律之精粗,其自身又因流播而改变无常;凡此皆特别详加探求。

该书篇首整理“歌乐之联系”,由其创造与出现两方面分析;篇末则详葡萄干,新书推介 | 曾永义:《“戏剧歌乐基础”之建构》 (《戏剧学》四),白化病论歌乐结合之雅咸宁天气预报俗两大类型,即诗赞系板腔体与词曲系曲牌体之源生、建立、演化、破解,及其各自之音乐特征,作为论题之总结。

全书三十万余言,兼融作者与学界之研讨硕果,分析精辟入微,立论周详谨慎,为研讨戏剧学不行或缺之重要著作。

目 录

自序

序言

小引

葡萄干,新书推介 | 曾永义:《“戏剧歌乐基础”之建构》 (《戏剧学》四),白化病
阴囊湿润有异味

一、先秦音乐论

二、元明清曲家有关戏剧歌乐的重要著作

三、现代戏剧歌乐论的重要著作

四、著者论戏剧歌乐的联系

小结

第壹章 歌乐之联系

导言:古今贤哲论歌乐之联系

一、从创造观戏剧歌乐之联系

二、谈词调之令引近慢

三、从出现观戏剧歌乐之联系

四、戏剧歌乐的相辅相成

五、现代戏剧歌乐“跨界”与“跨文明”的现象与反省

第贰章 戏剧音乐自身的构成元素

小引

一、宫调

二、管色与板眼

三、声调

李寻欢孙子

第参章 戏剧声调的言语基础及其载体

一、戏剧声调的言语基础

二、戏剧声调的载体

第肆章 论说戏剧“曲牌”(之一)曲牌之来历、类型、开展与北曲联套

小引

一、曲牌之来历

二、曲牌之类型

三、曲牌之开展

四、北曲联套之构成

小结

第伍章 论说戏剧“曲牌”(之二)曲牌之建构与格律之改变

胃的方位

一、曲牌之建构

二、曲牌格律之改变

三、曲谱与宫谱

第陆章 论说戏剧“曲牌”(之三)宋乐曲对南北曲联套之影响

小引

一、宋乐曲对北曲联套之影响

二、宋乐曲对南曲联套之影响

第柒章 论说戏剧“曲牌”(之四)传奇套式与局面之建小猿搜题下载构

小引

一、局面类型举例

二、无懈可击的“局面”

结语

第捌章 戏剧歌乐雅俗的两大类型——诗赞系板腔体与词曲系曲牌体

前语

一、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体的源生和建立

二、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体之音乐特征

三、诗体之演化为词曲体与曲牌体之破解为板腔体

四、当地戏剧的曲牌体与板腔体

第玖章 《牡丹亭易拉罐手艺制造大全》“拗折天下人喉咙”评议——以本书所建构之“戏剧歌乐基础”为根据

前语

一、汤显祖考究天然乐律

二、诸家谴责《牡丹亭》之道理

三、《牡丹亭》难于用昆山水磨调演唱

结语

定论

附录一 曲谱概要

一、北曲谱

二、南曲谱

三、宫谱

四、周维培《曲谱制造与南北曲格律》概要

五、周维培《曲谱的文献价值与理论价值》

附录二 戏剧“腔”论——从音乐结构学的视界

一、“腔”在我国传统戏剧音乐中的含义

二、我国传统戏剧音乐结构层次中的“腔”

附录三 曾王二氏“声调论”之要义及其同异之比较

前语

一、曾永义教授《论说“声调”》之要义

二、王耀华教授《戏剧“腔”论—从音乐结构学大中华1895的视界》之要义

三、曾葡萄干,新书推介 | 曾永义:《“戏剧歌乐基础”之建构》 (《戏剧学》四),白化病王二氏“声调论”同异之比较 五四七

结语

参考书目

自 序

咱们都知道《史记孔子世家》说“三百五篇,孔子皆弦歌之”。从这句话能够分分出这样的消息:《诗经》三百首都能够作为歌词,孔子合作像琴瑟那样的弦乐配乐,用他自己的唱腔来歌唱。

《史记•罗非鱼怎么做好吃孔子世家》

这其间就包括韵文学四言诗的载体方式,歌词自身的词情,亦即其言语之含义情境思维,以及歌词自身的声情,亦即其言语旋律。如此再加上琴瑟演奏之烘托配搭,运用孔子个人特别之音色、咬字吐音之口法,而以诠释词情之凹凸强弱快慢抑扬……等行腔技法,总算以唱腔将他对诗篇所领会的情味出现出来。即此已可见歌乐的联系是多么的杂乱。

由先秦典籍,咱们能够整理出古人对“歌乐”间源生与开展完结的观念理路,那梨花便是:心→志→诗→歌→声→音→踏→舞→乐。

其源生之“志”是心创意物而动之所趋向;“诗”指韵文学,作为歌唱的载体;“声”为满心而发,肆口而成的天然言语旋律;“音”为有规则限制的人工言语旋律;“踏”为肢体应节奏的天然律动;“舞”为考究诠释含义情境的肢体言语;而“乐”则是最终以配器合律的音,结合手执羽旄干戚文武之舞所完结的扮演。即此更可见古人歌乐的观念是多么的细密。

《诗集传》

至于本书所论说的“歌乐”,很惋惜的,因为个人修为浅陋,无法丝丝入扣的达到其间全面结构有机互应的“精美”,只能就歌乐之底子基础来作个人领会的讨论,所以比如怎么就词打谱,化诗为歌;怎么配器烘托,烘托歌唱气氛;甚至怎么故肢体言语诠释唱词情境;都非自己才能所及。

也因而所讨论建构的基础只在于“歌”之唱词及其载体之所以构成言语旋律之要素;“乐”则止于其构成之底子元素,特别是方音以方言为载体所构成之言语旋律,亦即当地声调,简称“土腔”;以及歌者怎么故一己之音色、口法与行腔、收音所构成之“唱腔”为首要。而因为唱词之载体以“曲牌”最为精美杂乱;“声调”之载体文学方式影响其言语旋律之精粗,其自身又因流播而改变无常;凡此皆特别详加探求。

而于篇首则序论“歌乐之联系”,由其创造与出现两方面分析,庶几能较诸古今学者所论稍加精审;更于篇末论歌乐结合之雅俗两大类型,即诗赞系板腔体与词曲系曲牌体之源生、建立、演化、破解,及其各自之音乐特征,作为论题之总结;亦为庶几较诸学者所论稍加周延。

《戏剧声调新探》

建构歌乐之基础元素较为繁复,其歌、乐间之互动联系特别精微;况且戏剧为韵文学讲究歌乐联系之极致,欲八面玲珑的深化探求分析特别困难。所以相关经典专著颇难寻找。

但是因为自己常年以“韵文学”作为教育之规模,又以戏剧为主体,关于“戏剧歌乐”之探求,便成为不行躲避之课题。所以自己从中探索,按部就班而有:

1976《影响诗词曲节奏的要素》

1977《北曲格局改变的要素》

1985《我国诗篇中的言语旋律》

1986《旧诗的系统规则及其原理(上)、(下)》

1987《声情与词情》

1992《九宫大成北词宫谱的又一体》

1992《论说“拗折天下人喉咙”》

2002《论说“声调”》

2002《从“声调”葡萄干,新书推介 | 曾永义:《“戏剧歌乐基础”之建构》 (《戏剧学》四),白化病提到“昆剧”》

2004《再说“拗折天下人喉咙”》

2006《温州腔再探》

2006《弋阳腔及其门户考述》

2006《皮黄腔系考述》

2006《从声调提到“四平腔”的名义》

2006《余姚腔新探》

2007《梆子腔系新探》

2007《海盐腔新探》

2009《当地戏剧腔系及其特征》

2010《昆山腔系及其声情特征》

2011《论说“建构曲牌格律之要素”》

2014《论说“歌乐之联系”》

2014《戏剧歌乐雅俗的两大类型——诗赞系板腔体与词曲系曲牌体》

2014-2016《论说“曲牌”(之一、二、三)》

2016《魏良辅之“水磨调”及其《南词引正》与《曲律》》[1]

等二十七篇论文,历时四十年,可见我对这问题讨论的“锲而不舍”。

曾永义教授讲座合影

而近三年来,在科技部“人文行远专书写作方案”的奖助下,更将常年研讨成果分纲分目,巴戟天的成效与效果删其繁琐、补其缺乏、创为新论,使之在新系统之下,贯串成书。对此非常感谢科技部的支撑。又及门颜秀青、吴佩熏担任研讨助理,不辞辛劳,亦并此称谢。

现在本书行将问世,我明知戏剧歌乐的问题艰深难解,其罅漏之处,特别见仁见智,必定不少。比如我对“声调”的观念和友人王耀华教授的叙说,因为切入点不同,致使论说之视点、基准与规模便有不同,然后导致“名异实同”和“名同实异”的现象。所幸及门施德玉教授已有专文比较阐明,均附于本书之末。信任相似状况还有许多。仅仅一孔之见、野人献曝之诚,不敢藏拙,还望海内外方家不惜教我。

2017年5月18日晨4时曾永义序于台北森观寓所

作者简介

曾永义,中研黄山门票院院士、世新大学讲座教授、台湾大学特聘研讨讲座教授,并为大陆北京大学、厦门大学、武汉大学、中山大学、山东大学、河南大学、河南师范大学、我国戏剧学院等十数所大学客座教授。曾任教育部国家讲座教授、台湾大学名誉教授、胡适讲座教授、台湾大学讲座教授、出色人才讲座教授;亦曾在美国美国哈佛大学、密西根大学、史丹佛大学、荷兰莱顿大学担任拜访学人;德国鲁尔大学、香港大学担任客座教授。曾荣获国家文艺奖、中山文艺奖,四度国科会出色研讨奖、教育部国家学术奖、国科会出色特约研讨员奖。

学术和教育规模以戏剧为主体,而以俗文学、韵文学和风俗艺术为羽翼。著有学术专书《戏剧学》、《戏剧歌乐基础之建构》、《戏剧剧种演进史考述》、《戏剧声调新探》、《俗文学概论》等二十四种。还有散文集《中流安闲》等七种,剧本创造昆剧《梁祝》等九种、京剧《郑成功与台湾》等八种、歌剧《霸王虞姬》等三种,以及豫剧《慈禧与珍妃》、歌仔戏《陶侃贤母》各一种。

注释:

[1]《影响诗词曲节奏的要素》,《中外文学》第4卷8期(1976年1月),页4-29。

《北曲格局改变的要素》,《古典文学》榜首辑(台北:台湾学生书局,1977),页211-232。

《我国诗篇中的言语旋律》,《郑因百先生八十寿庆论文集》(台北,台湾商务印书馆,1985),页875-915。

《旧诗的系统规则及其原理(上)、(下)》,《国文六合》第2卷2期总号14(1986年7月),页56-61;第2卷3期总号15(1986年8月),页58-63。

《声情与词情》,《中外文学》第16卷1期(1987年6月)棉花糖小说网,页126-133。

《九宫大成北词宫谱的又一体》,《陈奇禄院士七秩荣庆论文集》(台北:陈奇禄出书,1992),页139-152。

《论说拗折天下人喉咙”》,发表于1992火炬之光2年“汤显祖与昆曲世界研讨会”。

《论说“声调”》,《我国文哲研讨集刊》第20期(20乡02月3月),页11-112。

《从“声调”提到“昆剧”》(台北:国家出书社,2002)。《再说“拗折天下人喉咙”》,发表于2004年“汤显祖与牡丹亭世界学术研讨会”。

《温州腔再探》,《我国非物质文明遗产》第10辑(2006年6月),页119-124。

《弋阳腔及其门户考述》,《台大文史哲学报》第65期(2006年11月葡萄干,新书推介 | 曾永义:《“戏剧歌乐基础”之建构》 (《戏剧学》四),白化病),页39-72。

《皮黄腔系考述》,《台大中文学报》第25期(2006年12月),页199-237。

《从声调提到“四平腔”的名义》,发表于2006年“我国四平腔学术研讨会”。

《余姚腔新探》,发表于2006年“国科会中文学门90-94研讨成果发表会”。

《梆子腔系新探》,《我国文哲研讨集刊》第30期(2007年3月),页143-178南宁房价。

《海盐腔新探》,《戏剧学报》第1期(2007年6月),页3-27。

《当地戏剧腔系及其特征》,《孔德成先生学术与薪传研讨会论文集》(台北:台湾大学中文系,2009),页475-501。

《昆山腔系及其声情特征》,发表于2010年“当地戏昆腔学术研讨会”。

《论葡萄干,新书推介 | 曾永义:《“戏剧歌乐基础”之建构》 (《戏剧学》四),白化病说“建构曲牌格律之要素”》,《中川藏铁路华戏剧》第44期(2011年12月),页98-137。

《论说“歌乐之联系”》,《戏剧研讨》第13期(2014年1月),页1-60。

《戏剧歌乐雅俗的两大类型——诗赞系板腔体与词曲系曲牌体》,《曲复方丹参片学》第2卷(2014年10月),页231-280。

《论说“曲牌”(之一)——曲牌之来历、类型、开展与北曲联套》,《剧作家》2014第2期(2014年4月),页99-113。

《论说“曲牌”(之二)——曲牌之建构与格律之改变》,《剧作家》2015第1期(2015年2月),页91-107。《论说“曲牌”(之三)——宋乐曲对南北曲联套之影响》,《剧作家》2016第1期(2016年5月),页103-114。《魏良辅之“水磨调”及其南词引正与曲律》,《文学遗产》2016年第4期,页135-152。

本文经作者授权刊发,转载请注明出处。

中药 葡萄干,新书推介 | 曾永义:《“戏剧歌乐基础”之建构》 (《戏剧学》四),白化病 戏剧 文明 文学
声明:该文观念仅代表作者自己,搜狐号系信息发布渠道,搜狐仅供给信息存储空间效劳。